Здравствуйте! Многие знают меня как "классического" видеографа "из давних времён" =) Данной работой я бы хотел немного раздвинуть эти рамки
Я люблю погружаться в проекты, особенно когда можно нырнуть поглубже. В этот раз глубина погружения оказалось максимальной... Мне бы хотелось, чтобы вы смогли заглянуть внутрь этого ролика.
Первая часть слайдов любезно предоставлена организатором Кристиной Верберг, в них отражена основная информация о паре и концепции события. Во второй части я сделал небольшой разбор ролика
Приятного просмотра!
ПРЕДЫСТОРИЯ
Мы знакомы с Мишей и Анжелой очень давно. Я ждал их свадьбу 13 лет! С тех пор, как снял им Love Story в далёком 2010м
В день их свадьбы я чётко осознал, что именно ради таких пар и таких событий продолжаю снимать свадьбы
DUALITY
Часть первая. Кристина Верберг
DUALITY
Часть вторая. Артем Корчагин
Авторский взгляд
В процессе монтажа я постоянно метался между "это круто" и "что за бред", "смелее экспериментируй" и "просто сделай ровно". Никак не удавалось совместить два настолько разных дня в один ролик.
В поисках вдохновения я постоянно натыкался на произведения поэтов и художников, которые очень резонируют с образами Миши и Анжелы, их мировоззрением, концепцией события, напрямую не являясь их частью.
Картина Эрика Булатова "СТОЙ ИДИ" окончательно утвердила во мне название "DUALITY". Двойственность. Два совершенно разных человека. Два непохожих события. Два авторских взгляда.
Так в ролике появились отсылки к Казимиру Малевичу, Эрику Булатову и Осипу Мандельштаму.
Музыкальное решение ролика
Сложнейшей задачей было подобрать музыкальное сопровождение. Найти подходящий трек с нужным настроением, развитием, на русском языке – казалось нерешаемым ребусом
В итоге общий микс был собран из нескольких произведений: 1. Народной болгарской песни "Kaval Sviri" в разных версиях 2. Моршиньска – "Голос води" 3. ONUKA – "UYAVY"
Визуальное решение
Музыкальный микс хотелось поддержать не менее интересным визуалом. Добавить глубины, смыслов, отсылок, чтобы удивить двух творческих людей с большой насмотренностью.
«Три основные супрематические формы – квадрат, круг и крест Эталоны, стимулирующие дальнейшее усложнение системы, рождающие новые супрематические формы»
ЧЁРНЫЙ / КРАСНЫЙ/ БЕЛЫЙ
«Супрематические три квадрата есть установление определённых мировоззрений и миропостроений... Чёрный как знак экономии, красный как сигнал революции, и белый как чистое действие»
“
Это всем известно, что в Третьяковке, когда подходишь к этому «Чёрному квадрату», видно под чёрной поверхностью какие-то цветные супрематические фигуры. Я сам много раз думал, почему не сделают рентгеновский снимок, ведь неизвестно, что за живопись там.»
—Андрей Великанов, специалист по Малевичу
В ходе рентгеноскопических исследований под изображением "Чёрного квадрата" подтвердилось наличие двух других цветных изображений. Первоначальное изображение – это кубофутуристическая композиция, а лежащая под "Чёрным квадратом" это протосупрематическая композиция
Заглядывая внутрь «Чёрного квадрата» под стихи Мандельштама, мы видим чёрный бал. Ту часть события, которая доступна лишь избранным
Во время церемонии Михаил и Анжела произнесли друг другу трогательные и эмоциональные клятвы. Эти слова для самых близких людей, поэтому они должны остаться за кадром.
тем не менее, мне хотелось отразить содержание этих слов
я долго искал нетривиальное решение
ЭРИК БУЛАТОВ
«Все картины Эрика Булатова устроены по одному принципу: в них есть плоскость (чаще всего на этой плоскости размещено слово) и пространство позади неё или впереди. Это слово либо не пускает зрителя в картину, предельно утрируя, мешает ему мысленно присоединиться к её персонажам, или, напротив, выступает связующим звеном между зрителем и картиной»
визуальные/смысловые рифмы и символизм
диптих чёрных куполов церкви и картины Малевича «Чёрный крест на красном овале»
(восприятие взглядом архитектора, поиск супрематических форм в окружающем пространстве)
церковь с чёрными куполами
чёрные купола церквей – символ монашеской жизни
кадр внутри дома
пять "куполов света" как противопоставляющий символ домашнего очага
кадр с чёрного бала
скрещённые лучи за человеком – пересечение путей пары; чёрный фон – граница между их личной и публичной жизнью
картина Булатова "Русский ХХ век"
вид с обратной стороны (из пространства личной жизни); река связывает эти пространства, как напоминание, что их знакомство состоялось на одной из вечеринок
кадр церкви в Суздале
город, в котором пройдёт их свадебный день
СМЫСЛЫ
Дом – граница между личным и публичным
Наружный фасад Суздаль-дома, в котором проходил первый день свадьбы
Эрик Булатов «Дом»(плоскость слова в картине – граница)
Малевич «Красный дом»
второе название "Женщина в двух измерениях" (написано на обороте картины)
ДИПТИХИ
зоны церемонии в Суздале и на чёрном балу (белый и чёрный квадрат)
Михаил в зоне церемонии в Суздале и на чёрном балу
половина картины Малевича «Два крестьянина на фоне полей» и портрет Михаила
картина Малевича «Половина женской фигуры» и портрет Анжелы
ВИЗУАЛЬНЫЕ РИФМЫ чёрного бала
В "красном углу" помещения, где у славян всегда висят иконы, Малевич водрузил «Чёрный квадрат», ставший благодаря выставке известнейшей картиной русской авангардной живописи, которую затем прозвали "иконой русского авангарда"
ЗАКОЛЬЦОВКА
Звук колокола в конце ролика – отсылка к первому кадру и смелости Казимира Малевича =)